Тофик Шахвердиев — советский и российский кинорежиссёр, сценарист и фотохудожник, заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2005).
Тофик Шахвердиев, родился в Баку, вырос в Таганроге. Его отец, азербайджанец погиб в годы Великой Отечественной войны. Мать русская. В 1960 году Шахвердиев окончил Таганрогский радиотехнический институт. Позже работал инженером на заводах в Риге и Минске. В 1971 году Шахвердиев окончил кинофакультет Киевского государственного института театрального искусства (мастерская Войтецкого), после чего в течение трёх лет работал режиссёром и сценаристом в творческом объединении «Экран». Затем вплоть до 1991 года проработал на нескольких киностудиях, в том числе им. Горького, «Ленфильм», «Мосфильм» и ВПТО «Видеофильм». В советский период снимал и художественные фильмы, являлся режиссёром нескольких серий детского киножурнала «Ералаш». В 1995 году Шахвердиев снялся в эпизодической роли в фильме «Крестоносец».
В 2001—2003 годах работал над документальными фильмами из цикла под названием «Детство» (ТВ-6, ТВС). За 2 года в эфире было показано 6 его фильмов: «Надувные шарики», «Чтобы люди хлопали», «Убить человека», «Красно-белые», «Два мальчика, которые не пьют», «О любви».
За свои работы Шахвердиев неоднократно удостаивался отечественных и зарубежных наград и премий. Заслуженный деятель искусств РФ. Член Союза кинематографистов России, член секции графиков и фотохудожников Творческого Союза художников России.
27 мая 2018 года распоряженем Президента Азербайджана Тофику Шахвердиеву “За заслуги в развитии азербайджанской культуры” было присвоено почетное звание Народный артист Азербайджанской Республики.
В настоящее время живёт и работает в Москве.
Для студентов киношколы свои личные представления о неигровом кино Т. Шахвердиев обозначил так:
- Везде, где есть люди, можно снять интересный фильм.
- Неигровое кино — это всегда исследование, попытка понять, что там внутри. Снимая видимое, покажи невидимое. То, что лежит на поверхности покажут и без тебя.
- Фильм, если это кино, а не телевизионный репортаж или журналистское повествование с картинками, должен быть понятен без авторского комментария. Закадровые пояснения свидетельствует о том, что ты не умеешь делать кино.
- Не занимайся поиском нового киноязыка, научись тому языку, что уже есть.
- Не думай о форме. Думай о том, как сделать повествование внятным и увлекательным. Если понял, как делать, значит форма нашлась. Удачная она или неудачная выяснится по ходу дела.
- Каждый эпизод фильма старайся строить как законченную короткометражку, интересную саму по себе, даже если вырвать её из фильма и смотреть вне контекста.
- Рассказать, как делается кино, не на много сложней, чем объяснить езду на велосипеде. Садись, жми на педали и вперёд! Поворачивай рулём и ни в коем случае не падай. А то больно будет.
- Смонтировать фильм так же просто, как написать повесть или роман: берёте слова и складываете их в нужном порядке. А в кино берёте отснятые кадры, звуки и тоже складываете.
- Лучший и единственный способ научиться снимать кино — это начать снимать кино.
- «Все должно быть изложено так просто, как это возможно. Но не проще». А. Эйнштей
